了解潘天寿并把他列入最喜欢的画家之一始于美术课本中的一幅《露气》。这幅作品画如其名，让人首先感受到的是扑面而来的浓重的“露气”！而后看到的才是构图上的别致，清新劲秀的荷叶，大胆落笔的模块，概括简练的用笔，局部的细心点染。以墨为主，稍施淡彩，用色点到为止恰到好处，远观气势磅礴，细品趣味无穷，形简而意深……
潘天寿花鸟作品《露气》后来又多次参悟这幅作品，愈加感受到其不同凡响、不可多得的一面。首先得成人画家对于中国画材料是熟知并且很有兴趣研究过的，潘天寿把生宣纸的性能以及墨、水、纸三者之间的相互作用、相互渗透、相得益彰参悟的恨透，并在《露气》中运用自如，而且取得了令人惊艳的效果，并且这种效果能让观者感觉到自己正处于秋深露重的荷塘边，轻踩着岸边的些许杂草，欣赏着池中芙蕖，荷叶的笔触水纹清晰可见，三片荷叶一高两低，两重一淡，两聚一疏，无论重墨还是淡墨都能入纸七分，分量感十足，互相渗透，自然淋漓。必须承认潘天寿对中国画传统笔墨技法掌握的相当好，并且能够推陈出新，这才是文化传承。
另外从潘天寿的另外几幅作品中能够看出他对于画面布局的精心经营。
潘天寿《雷婆头峰寿》这是潘天寿的另一幅荷花作品，落款为“雷婆头峰寿”，雷婆头峰是潘天寿家乡的一座小山，后来画家多次以“雷婆头峰寿”、“雷婆头峰寿者”落款，说明家乡的一山一水留给画家的是童趣及儿时满满的回忆，而这种童趣无关于是否名山大川。
就这幅荷花作品来说，一片巨型荷叶斜跨天空，造成泰山压境之势，然而让人意想不到的是左侧一朵黄色的荷花出其不意的钻到荷叶上面，俏皮可爱，稍微平衡了一点大荷叶的倾斜度。荷花与荷叶以及水草的茎自然分成两组，与地面一起形成了一扇“大门”，在中国传统绘画里这个构图真够奇葩的！荷叶大刀阔斧的用笔与对生小树叶的细致用笔形成鲜明的对比。
潘天寿《晴晨》《晴晨》这幅作品以粉色荷花为主，形如观音菩萨的莲花指，增添了不少禅意感，“映日荷花别样红”的诗句也跃然纸上，兼具艳而不妖、“出淤泥而不染”的清丽美。潘天寿式的大如华盖的叶子意外地只露出一角，只有“才露尖尖角”的小荷叶相伴相依，几支薇草更加衬托出娇美的荷花婀娜身姿，用笔劲挺，用墨焦浓淡井然有序、相得益彰，妙不可言，能有次等心境，此等功夫者“雷婆头峰寿”也，无人能出其右。
潘天寿《朝日艳芙蕖》潘天寿的《朝日艳芙蕖》，巨大的荷叶地毯似的铺在下面，大笔一蹴而就，淋漓酣畅，荷花瓣状如观音菩萨之莲花指，花瓣的层次和花蕊的处理比较精细；芦苇的茎叶看似杂乱实则精心布置，茎挺叶劲，处处充满了张力。实际上潘天寿的画法和艺术效果已经超越了前人而独树一帜，他做到了“发扬传统绘画”而且没用引入西画的因素或是素描的成分，但是从作品中可以看出，潘天寿应该是系统地临摹过八大山人、石涛等名家的作品。
对于我来说，评判一位画家如何，他是谁不重要，重要的是他的作品是什么？
评价一幅作品的优劣，是谁画的不重要，重要的是这幅画的艺术价值如何？我喜不喜欢？
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